北京河北是二胡发源地

作为民族器乐的老大，二胡的历史可谓源远流长。据吕建华介绍，二胡的起源应该早于唐朝，他说：“**早发源于古代北部地区的一个少数民族奚族，因此二胡也被称为‘奚琴’。”吕建华说，因为奚族主要分布于北京、河北等地，所以北京、河北就是二胡的发源地。

吕建华说：“我走上二胡制作这条路，**早是受到我伯父的影响。我伯父是个木工，从小我就看着各式木工工具长大。加上我的舅舅是义和斋传人——过去的乐器铺里什么都有，他传承的是拉弦这一部分——我经常看到他在制作琵琶或者二胡等乐器。”16岁那年，他进入北京民族乐器厂工作，他说：“一进厂就开始学做琵琶，当时年龄小，一块琵琶的背板就有30多斤，很重，吃了不少苦。”不过，真正接触到这个行业，吕建华很快就爱上了它，“真正的困难基本没什么，但接触这个行业以后，你就会发现，在声音和工艺方面，都有很多地方需要完善”。

“一木一器”琴筒完全统一

在进入乐器厂后，吕建华先是跟随舅舅满瑞兴学习，一年后，又开始跟随韩贵赞学习二胡制作，并自此确定了自己一生的方向。

制作一把二胡，不是一件容易的事情，光一个琴筒就有下料、堆筒、打凹、起线、平口等工序，完整工序走下来，足足有三十多道，每道工序的门道都不少。比如选材，吕建华说：“老红木极具张力，音质圆润醇厚；檀木则共振性强，富有穿透力，音质甜美透亮；乌木爆发力强，音色厚重，音质沉稳。为了**大限度地展现材料优势，吕建华在选材上就进行了改良，做到了琴筒的完全统一，一木一器。（琴筒）六块板也好，八块板也好，都从一根木材上进行选料。”吕建华介绍说，不同的材料，振动频率完全不同，“这样产生的共振不够平均，声音不集中，穿透力也不够”，一木一器，恰恰规避了这些弊端。

音窗是吕建华对二胡制作的另一大改进之处，他说：“音窗在发音中，起到滤透器的作用，影响声音的穿透力。”吕建华指出，音窗是能够改变琴筒共鸣特性的重要部位，可以起到调整音质、音色，调节音量的作用。他说：“现在主要有竹叶音窗，图腾音窗，冰花音窗，还有‘吕’字音窗等设计。”

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