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发布时间:编辑:佚名

被称为“顽童”的瑞士平面设计师与设计教育家沃夫冈·魏因加特因其反叛精神而为人所知。他善于打破媒介与技术的限制和常规,坚持不懈地将平面设计作为一种视觉语言,不断进行其本身的探索和深化。

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被称为“顽童”的瑞士平面设计师与设计教育家沃夫冈·魏因加特因其反叛精神而为人所知。他善于打破媒介与技术的限制和常规,坚持不懈地将平面设计作为一种视觉语言,不断进行其本身的探索和深化。


固定套路的印刷术不是真正的排印术。

                                                     ——沃夫冈·魏因加特


沃夫冈·魏因加特于1941年出生在德国塞勒姆谷,他在德国度过了大部分童年时光。他和家人于1954年移居到里斯本,随后在那度过了短暂的四年。1958年,魏因加特回到了德国,入读位于斯图加特的梅尔茨学院(Merz Academy),他在那里**次接触到了排版的知识。毕业后,他在斯图加特的鲁维(Ruwe)印刷公司当了三年排版学徒。杭州平面设计师培训机构

沃夫冈·魏因加特《从橄榄山眺望耶路撒冷老城》, 麻胶版刻、凸版印刷,1962年

魏因加特在他学徒时期创作的早期作品,就已经展现出了瑞士字体设计的某些特色。留白的处理、视觉元素之间的关系、分明而非对称的结构以及减少对形态的重视,都充满了个人色彩。

魏因加特对设计的影响在于他在字体方面的大胆尝试。他的设计常使用夸张的、朋克风格的元素和颇为戏剧化的无衬线字体。这种有点极端的设计实验策略也影响了他的学生,直接催生出了新一代风格鲜明的字体设计师。

1964年,23岁的魏因加特入读巴塞尔工艺学校(Kunstgewerbe schule Basel),师从瑞士设计大师艾米尔·鲁德(Emil Ruder)和阿明·霍夫曼(Armin Hofmann)。在校期间,他以字母M为设计素材,搜寻了不同的M字形态以扩充丰富字体的选择,他反对一些同学不假思索地使用模式化的字型。

魏因加特在瑞士国际主义风格的基础上,打破了媒介与技术中的限制和常规。他在设计过程中创造性地运用铅活字排印、底片拼贴等媒介与手段开创了全新的平面设计语言。

其后,他一直致力于字体设计教学工作。1968-1999年间,他任教于巴塞尔设计学院(Basel School of Design)的平面设计高级课程。他的教学课程内容包括了两部分:先讲授基础课,基础课之后再发展学生的个别专题研习。


书本和杂志

他以书本和杂志为主题的设计并不局限于纯粹的文字设计,而是更重视画面的整体视觉效果和印刷的质感。


日历

日历由常数和变数单位组成,是一种具备多种阅读方法的复杂系统。因此,日历也成为字体设计实验的**题目。

在魏因加特的课堂中,日历总是一个重复出现的主题。上世纪80-90年代,学生在课堂中设计的日历往往透过否定、强调或把玩日期格子来探索其设计潜力,有时一些学生的作品甚至会出现难以阅读的情况。

魏因加特学生的作品《阿德列塔万年历》,玻璃、纸、金属,1995年


数码研究

巴塞尔设计学院采纳了魏因加特的建议,于1984年引进了**台体积较小的苹果电脑。学生们只用电脑来制作图案和插画,把它们剪出来,与传统、非数码的设计结合制作出了拼贴艺术作品。

早年,只有具备设计经验的学生才可以使用电脑。而且使用者通常是经过艺术训练,试图在MacPaint程序上实验绘画视觉效果的女性。


颜色应用

文字设计师习惯观察明暗的对比,他们会在浅色(多数是白色)的背景上排置黑色字体,理清造形和结构问题后才在设计后期使用其他的颜色。魏因加特非常注重对色彩的运用,他**传授排版的技巧来开拓学们生对颜色视野的探索。


拼贴艺术

到了上世纪70年代,黑白复印机成为了魏因加特工作室的主要部分,他和他的学生们都使用Xerox复印机及其独有的晕涂法(Sfumato)作为设计工具。即使到了90年代,他依然没有将电脑视之为设计工具。无论是用作检查或制造印刷模板,魏因加特都会先把拼贴图案放在玻璃板下抚平,再以照相影版拍摄素材。

70年代中期,魏因加特已把铅字排版和活板印刷技术发挥到了极致。他实验过光学照相的方法,却认为当时在业界大行其道的照相排版法并不可取。反之他钟情于手工制作,喜欢看到不同材料在印刷过程中留下的痕迹。

魏因加特**设计教学与实践影响了从世界各国慕名而来的年轻设计师们,其中,来自美国的设计师将“新浪潮”的文字设计从瑞士巴塞尔带到了北美地区。这股浪潮与彼时在美国兴起的后现代主义遥相呼应,对当代平面设计产生了极为深远的影响。





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