如何分辨和选择一只好葫芦丝  

可能大家都知道分辨葫芦丝的好坏应从音准、音质、音色、外观来分辨，这点没错，但是音质、音色这两点是极难分辨的，还有根据每个人对声音要求的不同，所以喜欢的音质、音色可能也不尽相同，当然还有很多人对于音质的分辨是模糊的。下面我就如何正确的分辨葫芦丝的好坏等问题谈谈个人观点。   

一   音准 

音准的分辨首先要看葫芦丝从低音 3 到中音 6 的每一个音是否准确，对于**专业训练的人员耳音准确的话可以用耳朵来听，也可以**跟伴奏来校对，耳音不准可以用校音器来校，按照 440 的标准来校，如果每个音上下偏离不超过 10 个音分也算是基本准确，当然每个音都刚好在 440 上是**为准确的。但是有几点值得我们注意，我们都知道音是**震动产生的，那么震动频率跟温度有一定的关系，温度高震动就高，温度低震动也低，也就是说我们的音准会随着温度的变化而变化，这是自然的物理现象。这个现象在吹管乐器中表现得极为明显，还有吹管乐器的音准还会受到吹奏时气流大小和强弱的影响，也就是说我们必须要正确的用气才能准确的判断乐器的音准。葫芦丝、巴乌的音准还会受簧片本身很多因素的影响，它跟簧片（簧舌）的大小、厚薄比例都有很大的关系，葫芦丝的筒音（全按做 5 的低音 5 ）受气候温度影响的变化不大，而其他音受的影响相当的大，也就是说天气冷，温度非常低的情况下除筒音以外，其他音会低很多（ 20 到 30 个音分左右）。那么在这样的情况下测试葫芦丝的音准是肯定不准的，所以我们必须要把葫芦丝吹热了以后再来测试判断，这个预热的时间长短需要根据实际情况而定。鉴于近年来葫芦丝独奏曲目的不断创新和增加，葫芦丝的半音应用也已经相当的广泛，（比如张笑老师**新创作的印度风格葫芦丝独奏曲《舞娘》，已经把葫芦丝的所有半音都应用上了），所以我们还应该测试一下葫芦丝的每一个半音是否准确，半音不一定要绝对准确，但是**起码也要相对准确，不能偏离太大，那么在测试葫芦丝的半音的时候我们要用交错指法（组合指法）来测试。（这里说明一下为什么要用组合指法：因为实际演奏的过程中，一般情况下短音符的半音可以用开半孔方式来演奏，开半孔的音准是靠演奏人员自己控制，而长音用半孔是不稳定的，必须要用组合指法才能达到该半音的稳定性。）我**近专门研究了葫芦丝组合指法的半音问题，是可以做准的，而且还能统一指法，只不过在制作过程中对于选材、打孔、校音等每一个环节的要求都比较高而已。  

 二   音质  

音质是很难界定的一个标准，因为它没有绝对的量化标准，只能靠个人感受，而每个人的感受不一样所以要求也不一样。对于音质本人觉得应该要浑厚、紧凑，细腻、柔和、音量大小适宜。音量大小在此再单独谈一下个人观点（根据葫芦丝的调性不同，葫芦丝大小也不同，音量也不相同。小葫芦丝（高音），应该以小音量为主，因为音越高，声音也越尖，也就越刺耳，在这样的前提下，我们应该选择音量小、声音柔和的葫芦丝来演奏才能达到让人欣赏的美感！（就像吹笛子一样，笛子吹得好的人高音气息控制得很好，音量小，穿透力强，不吵人，而气息控制不好的笛子演奏人员演奏出来的高音音量很大，很炸、让人听起来缺乏美感！）有的人可能认为音量小没有穿透力，其实真正的穿透力是穿透在人的心里，不是穿透在耳朵里！除非是选来演奏一些特定的曲子和选择在户外单独演奏的除外，比如近年来王厚臣老师创作的很多西北风格的独奏曲，如果用小音量的葫芦丝来演奏就不太适合）  

 三   音色

音色和音质一样，没有绝对的量化标准，音色的选择也尤为关键，音色不要选择太亮的，亮了就有尖锐刺耳感觉。应该选择音色纯正、稍微暗一些的适宜，但是如果演奏某一些特定风格的曲子可以选择音色亮的

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