南京缔弘艺术学院
经过几代人的接续奋斗，学校建立了完整、科学的电影学学科体系；形成了以本科教学为主体，涵盖专科、本科、硕士、博士和继续教育、留学生教育等多层次、多形式的电影专业人才培养体系。南京缔弘艺术学院以其办学思想科学化、专业架构整体化、教育体系系统化、人才培养精英化、学校功能一体化、实践教学规范化、教学保障现代化的办学优势，在中国电影高等教育领域处于领军地位。经过60余年的积淀，形成了以“尊师重道、薪火相传”的校训，“修身、勤学、精艺、践行”的校风，“立德、立言、立行，求是、求美、求新”的学校精神为核心的大学文化体系。以此为基础，学校致力于发展适应中国电影强国建设需要的电影教育，培养有所敬畏、敢于担当、勇于创新的优秀电影工作者。2007年6月，学校以“优秀”成绩**教育部组织的本科教学工作水平评估。在2011、2012年美国《好莱坞报道》杂志推出的全球25 所**佳电影院校的排名中，我校连续两年居全球第三名。
变焦还是定焦到底该怎么选 各有哪些优缺点？
摄影中总是会有一些亘古不变的争论，例如到底是拍JPG还是RAW更好？到底是要全幅还是C幅好呢？还有就是，拍照片变焦镜头还是定焦镜头好？实际上，这些问题的答案，都可以用“这取决于”的方式来回答...与你想要拍什么有很大的关系。可是很多初学者可能并不知道自己想要拍什么，那么今天就从一些常规数据来分析，定焦变焦两种镜头各有什么优缺点。
首先说重量。由于变焦镜头的设计更为复杂，内部的镜片更多，因此在同等焦段上，重量会远超过定焦镜头。比如Canon 的标准镜头EF 50mm f/1.8 只有159g，而一支 Canon EF 24-70mm f/2.8L 却超过800g重。即便加上35mm F2和85mm f/1.8,三支定焦镜头重量也才比一支 24-70mm f/2.8 稍稍重一点儿。
定焦与变焦镜头的结构
很多人可能用不到这么多的焦段，他们主要的目的很明确，拍人，或者拍景，而且对于要经常带着相机到处跑的人来说，重量也是不得不考虑的一个因素之一。因为和上面重量同样的原因，为了覆盖焦段，变焦镜头在设计上肯定会比定焦镜头大出很多，看看下面这两支镜头的对比就可以了。
不可否认定焦镜头在重量和体积上可以完胜变焦镜头，这里的完胜当然说的是轻便度，当然也不排除有人就是喜欢用巨大的设备来凸显他们的优越感，让别人**设备的大小来判断他们所谓的专业度。但是对于大部分人，尤其是经常要带着相机到处跑的人来说，或者说对于新闻摄影师或街头摄影师来说，轻量化能够减少攻击性，帮助我们更好的融入人群中拍摄。
接下来说说价格，大三元的价格自不用多说，不管哪一家的大三元，每一支都在万元左右甚至更高。而一支N/C家的50mm f/1.8 的镜头只要几百块钱，而就算升级到 f/1.4，价格还是让人容易接受的。就算是买齐了三个焦段28mm、50mm、85mm三支f/1.8光圈的镜头（Canon），价格也要比24-70mm f/2.8的镜头要低很多。更不用说胶片时代留下来的大量的优秀的老定焦镜头了，除手动对焦的结构外，它们的素质完全不输现代镜头，性价比更高。
当然体积和价格只是一个方面，并不能说明问题，一支镜头的表现还是得看质量，我们知道，虽然变焦镜头已经存在上百年了（**支变焦镜头在 1902 年获得专利），但是在手动对焦的胶片时代，变焦镜头似乎从未得到过摄影人的垂青，定焦永远是标准配置。只是在数码时代，相机得到普及，为了对更多的入门用户更加友好，自动变焦镜头才开始发展，**著名的莫过于C幅的套头18-55mm 了。
虽然在数码时代，变焦镜头从设计到质量上都得到了改善，但是相对比来说，同样焦段下，定焦镜头还是会有一定的优势。因为定焦镜头只需要对某一个焦段重点优化，而变焦镜头需要对整体质量负责，也就不会刻意去优化某一个焦段，这就导致了质量的平均性，一平均显然会比不过某一个表现突出的。
但是还是要注意一点，虽然变焦镜头在某一个焦段的极端表现可能不如定焦镜头，但是，对我们大多数而言，这个表现应该还是可以接受的，除非一些数据控器材党整天就会放大照片来哔哔，其实对很多人而言，就算是 18-55mm 的套头，也足够了,除了光圈略小。
其实不管是选择变焦还是定焦，更主要的还是一个自我权衡，每个人都会有不同的答案，变焦镜头带给我们更多的构图灵活性和可能性，而定焦镜头不可否认的会有相对较高的质量以及更高的性价比。如果是旅途中的拍摄或者日常的记录甚至是街头新闻这样的题材，变焦镜头似乎是个不错的选择，但是如果需要在弱光环境下拍摄，像是夜晚或是室内，或者专注于拍摄人像这种需要分离背景的题材，那么定焦镜头也许更适合你。
1、平面图像软件认知、基础工具用法；
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如何利用前景拍出人像作品层次感
很多小伙伴都知道，背景的好坏可能决定人像作品的成败，但大家却往往忽视了前景对人像作品的意义。其实，前景的受关注度远比背景高，它能发挥出的正面效应也远大于背景，前提是你知道该怎么用。
·前景
前景是一个可以让画面立即展现出深度和立体感的元素。如果将画面中的拍摄主体想象成中景,那么一个带有前景的影像中至少有前中后三个层次,这样这张照片才会有层次感。如何观察,找出环境中的前景?照片是二维的艺术,从本质上讲,是没有深度的,但是摄影师却能够**画面中的内容来创造深度,给观看者一种由浅入深的视觉体验。这里就需要用到透视原理以及前景的配置了,在画面中搭配上一个前景,可以为画面有效地创造出一种纵深感,让画面显得层次丰富。
离人物太近,往往会忽略掉前景。将相机设置得离被摄主体稍微远一些,取景器里进入的场景元素自然会多一些,选择一个合适的元素来做前景即可。由远及近,逐步筛选,是拍摄带景人像的一种技巧。多尝试不同的拍摄角度,尝试从不同的角度发现更多人物与环境的关系,可以带来构图上的多变性。
常见的前景形态有三种
1.遮挡式前景
将花朵等植物场景中的任意元素作为前景,并且让摄影师的视点靠近这个前景。在构图的时候,让整个前景在画面中挡住被摄主体的一部分。
Canon EOS 5D MarkIII焦距50mm 光圈f/2 快门1/400s ISO100
canon EOS 5D MarkIII35mm 光圈f/2.8 快门1/125s ISO250
2.延伸式前景
拍摄之前,先寻找周围有规律的线条或者元素,按照这个规律进行构图,将被摄主体放入其中。一般情况下，墙面、栏杆、地 板、沙丘等常常可以用来当作延伸式的前景。虚化的栏杆是前景,顺着栏杆我们看到了人物,这里是中景,人物的后面是背景,画面依旧是有前中后三个层次。
Canon EOS 5D MarkIII 焦距85mm 光圈f/1.8 快门1/800s ISO100
这张照片就属于框景式前景,一簇簇粉白色的樱花是前景,挡住了人物的小腿部位。
3.框景式前景
框景也是一种特殊的前景,框景式构图有点类似于遮挡式前景,只是被遮挡的面积相对来说较大,形成被摄主体周围被遮挡,中间空出的情况。这样的构图需要拍摄者对周围环境的观察更加仔细。场景元素可能是几片树叶的间隙、篱笆的间隔、窗框等。拍摄的时候,也可以**取景框不停地去调整位置,直到画面中的前景将人物成功地“框住”。
框景式前景的目的和效果
营造梦幻感。如果让镜头靠近框景元素拍摄,画面中会形成大片的色块,我们可以在画面中加入很多梦幻的元素,例如花朵、光斑等。增强故事感。有了框景元素将主体人物“框住”,就有了一种旁观者的视角,仿佛我们在看一个正在身边发生的故事,这样照片的故事性和趣味性更强。被摄主体更加突出。仿佛给画面增添了暗角一样。
·如何自己制造前景
1.糖纸
其实用糖纸的确是一个偶然,有一次在上海的一家咖啡馆拍客片,我剥开一颗糖,将糖纸顺手攥在手里,拍摄的时候灵光闪现,把糖纸放到了镜头前,竟然有意想不到的效果。当初春的阳光缱绻出的温柔与糖纸的色彩晕染在一起,生成出了少女的感觉。后来在拍室内照片的时候,我也用了彩色的糖纸来做前景,和人物蓝粉色系的服装相互呼应,照片整体呈现出了一种柔和的调性。
2.玻璃体、三棱镜等可以反射光源的物体
只要有光的地方,它们都很适合用来制造梦幻的前景,而且小小的体积也很好携带。下面是我给南笙拍摄的一个视频截图,我在光源(台灯)前放了一个小小的玻璃体。
3.窗帘或白色墙体
窗帘或是白色的墙体也是一个很好的前景。让主体人物置身于画面的中间层,画面会显得层次丰富,主体突出。尤其是在室内拍摄的时候,常常会用到这种构图方式。在前期考察场景时,如果发现没有窗帘,也可以自己带上一块合适的布去制造前景。
Canon EOS 5D MarkIII焦距35mm 光圈f/2.2 快门1/160s ISO100
4.水珠
玻璃窗上的水珠也是很好的前景,可以是下雨过后留下的水珠,也可以自己喷洒上去。
5.烟饼
烟饼的主要用处是增加光线制造的空间效果,增强所拍摄画面的透视关系。我用烟饼的次数也仅此一次,所以样片也有限,这张照片如果等到烟再散一点点的时候再按下快门,效果会更好一些,这样人物会若隐若现,画面更具梦幻感。
6.玻璃门窗
玻璃门窗也是我们在拍摄中常常会用到的前景。让人物将脸颊、手掌等部位贴近窗子,或是靠近窗子但留有一定的距离,都会制造出一种自然朦胧的效果。
Canon EOS 5D MarkIII焦距35mm 光圈f/2.5 快门1/2000s ISO320
Canon EOS 5D MarkIII焦距35mm 光圈f/2 快门1/1000s ISO200
Canon EOS 5D MarkIII焦距50mm 光圈f/2快门1/125s ISO100
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